Рефлексирую, чо.

А ваще - пиздец. Три страницы корейцев. Это где-то даже неловко.

Забавно, но даже по поводу своей индомании я так не заморачивалась. Может потому, что Мольба и Меня зовут Кхан полностью реабилитировали ИК в моих глазах... А тут - айдолы и дорамки... О май факин гад...
Глеб, надо что-то делать!!!Пойти штоле «Мой сосед-красавчик» посмотреть...

@темы: флужу, ага))), спаси гея Уганды!, переворот в мозгах из края в край

---

Тао

Гы, меня спровоцировали, да))) Итак, портрет Тао. Это учитывая, что я все ж таки не совсем совсем фанат. Не смотрела интервью. Краем глаза видела кое-какие выступления(смотреть живьем мне их еще очень и очень сложно))) Дык что вуаля – диагноз по аватарке.

Но начать мне проще будет со сравнения. С другим мембером Экзо. С Каем. Если Кай мне видится самым закрытым членом команды, то Тао – в каком-то смысле – самым открытым. Почему «в каком-то смысле». Да потому что открытость открытости рознь. Открытость Тао в каком-то смысле вынужденная, приобретенная. Следствие, а не качество собственно личности. Как собственно и с Каем. Я не могу сказать является ли его закрытость качеством именно его личности. Пока ощущение такое – повышенное внимание окружающих дает у Кая реакцию «отвалите все»(кстати его прорезающийся временами золотой венец тоже следствие этого внимания и собсна та же реакция «отвалите все» только в профиль – «хотели звязду, ну дык получите!»). В случае с Тао обратный эффект – складывается ощущение недостатка внимания, что заставляет его быть навязчиво дружелюбным. Повторюсь, я понятия не имею об обстоятельствах жизни Тао, я ничего не знаю о его семье, все знания о нем почерпнуты из Вики, а там сказано только, что он учился в какой-то престижной школе(что тоже может быть липой). Но. Относительно семьи. Вот такие дети, как Тао, получаются при чрезмерной опеке семьи и недостатке опыта общения в коллективе(так что если я говорю о недостатке внимания, то имею ввиду именно внимание внешнее, а не внутрисемейное). То есть – домашние дети. Которых вдруг выпускают в свет. До этого вся их оценка себя складывалась исключительно из мнения мамы-папы-бабушки. В коллективе они проводили слишком мало времени, чтобы интуитивно находить в нем свое место(то, чему дети учатся еще в детском саду). Но у домашних детей отсутствует достаточный опыт и оказываясь уже взрослыми в среде своих сверстников они начинают лажать, а точнее – искать свое место на ощупь. Ну а дальше все зависит от силы или незамутненности личности))) Кто-то после пары щелчков по носу, принимает к сведению и замыкается, отдаляясь от коллектива, а кто-то более наивный(или с менее тонкой душевной организацией))) – просто не замечает, что его щелкают по носу. Вроде и чувствует легкий дискомфорт, но не понимает причину, а потому не останавливается и продолжает свои попытки влиться в коллектив.
Более того, он ХОЧЕТ влиться в коллектив. Он ХОЧЕТ быть его частью. И вот это ХОЧЕТ настолько сильно, что коллектив какбэ в ахуе, и типа «отчего же так близко, можно и далеко»)))
И вот это – Тао.
Сейчас у него нет мнения о себе. Раньше он видел себя глазами мам-пап, но попав в коллектив, который об этом самом мнении в упор неосведомлен, он в какой-то степени теряет себя. Можно сказать, что сейчас он себя недооценивает(в значении заниженной самооценки), но не потому что она реально занижена(хотя и это возможно), а потому что он не получает достаточной(той же что и у мамы-папы) оценки от коллектива. И сейчас он пытается добрать эту оценку. Отсюда – то самое навязчивое дружелюбие, манерность и осмысленный фансервис, потому что – фанаты, а они тоже коллектив, который может оценить, да еще и как!
Кстати недостаток в детстве опыта кооперации в коллективе сказывается и на речи – у Тао, что в уме, то и на языке. «Не можешь сказать что-то хорошее, говори о погоде» - это для слабаков))) А Тао пока просто не приучен фильтровать речь.
Короче, пока мне Тао… жалко. Мне очень интересно, каким мужчиной он станет, хотя пока перспективы видятся мне совсем не радужными. В общем и целом, если в двух словах о том, что я вижу, глядя на Тао - затюканная экстравертность.

---

Свун бессмысленный и беспощадный

Таки эти дети съели мой моск. И не то, чтобы я их шиперю... Они просто мне нравятся в таком сочетании.
Эстетицки.

пыщ-пыщ!

@темы: девачкавый момент, kai, exo, tao, и малчики корейские в глазах

---

Пока я жив

Так, я посмотрела Пока я жив. Еще месяц назад.

Первые минут десять просто была счастлива от музыки, от дороги, от Кхана, от всего…
Но.
Я скажу так. Фильм снят в очень тяжелый для Кхана год. Даже не в жизненном плане. Скажем Влюбленные тоже были сняты в сложный период, но тогда трудности не были связаны с творчеством – трудности были внешние и он проваливался в фильм просто чтоб отвлечься. Год двенадцатый выдался тяжелым именно в творческом плане. Слишком уже его разнесли за РаВана. И – да, это не первый его фильм, который ругают, но это проект, который он похоже очень любил. Не просто надеялся на него, а создавал от всей души, как подарок, вкладывал и выкладывался на все сто. И такой разнос, в том числе и от своих… И в нем что-то надломилось. Исчезла искра. Как по мне, даже внешне это заметно – достаточно сравнить его живые интервью после Меня зовут...(тоже прошедшего со сложностями) и после РаВана.

Искры не хватило Пока я жив. Не качества игры, сценария или съемок, а какого-то актерского азарта… Не горит.

Сценарий мне понравился. Тема клятв вообще для меня кинковая. Миру я очень понимаю – именно ее страхи, ее сделки с Богом. Эта тема очень непростая, болезненна и интересная.
Катерина… Я сломалась на танце. Ога. Даже вырубила плеер, шоб охолонуть. Не знаю, или нужно было тщательнее выбирать хореографа или серьезнее работать с Катей (или не выпускать английских танцоров перед индийскими))). Но для мине это было больно. Промотала, просмотрела сквозь ладонь.
Кхан двигался чуть лучше, но… тоже – нет.

Зато у Кхана были две ПОТРЯСАЮЩИЕ сцены.
Первая – тут скорее заслуга сценариста, бо просто хорошо написано, но и сыграно прекрасно. Признание Самара в любви в метро. Вот – да. Просто сказал, просто потому, что не ждет, просто потому, что любит, просто потому, что надежда – живучая. Тут заслуга обоих и сценариста и актера.
И вторая – момент расставания Миры и Самара. Вау. Вот тут почти совсем вся заслуга Кхана. Потому что написано в общем обычно. Но КАК Самар слушает-слушает-слушает Миру. Молча. Летя в пропасть. И удар о дно. Тихо – «Поздравляю…».
Кхан –

Ну и для меня на протяжении всего фильма была сплошным утешением игра Анушки и ее Акира. Влюбляюсь в нее все больше. Прекрасная, свежая, звенящая. Лов

О сценарии и игре всех. Хм… общее ощущение, что при заложенной интересной философии историю не вытянули. Что мешало и актерам играть. История как будто мазками, общим абрисом, наброском. Несколько схематична.
Просто – вот парень. Он хороший, веселый, работает везде.
Вот девушка – она заключает сделки с богом.
Вот они влюбились. Вот они расстались…
А играть-то и нечего.
С другой стороны смогла же Анушка сделать свой персонаж живым…


Еще о Кхане. Нет, пора завязывать с чисто романтическими ролями. Может жестоко звучит, но в нем самом уже нет достаточного количества мечтательной глупости, которая придает романтическим героям их обаяние. Мне кажется, сейчас Кхану невероятно бы шли характерные роли. Сложные истории. Что-то в стиле Вперед, Индия! Я не говорю совсем без любовной линии(индийцы так не смогут))) но, чтоб любовная линия была не то, чтобы основной, не такой откровенной.

А, кстати! На счет откровенности! Ой, после всех этих воплей о вульгарности и откровенности сцен и о – ПО-ЦЕ-ЛУ-Е!!!!!!!!!!!!!! прям думала – шо, да неужели??? Плиииз! Народ спятил. Да в Никогда не говори прощай все было гораздо откровенней и горячее. Не знаю – какая-то массовая истерия. Народ видит не то, что есть, а то что сам себе навыдумывал. Просто пиздец.

Ну и напоследок – неожиданно, после всего увиденного, жду Экспресс. Почему-то вдруг подумалось, что это может и сработать.

Но, по-хорошему, Кхану бы вернуть себе чувство удовольствия от просто процесса игры. Но на это нужно время и какой-то внутренней освобожденности... которой ему, судя по последним событиям, не видать. Мож ему правда податься в политики. Кажыца, клиент дозрел.

@темы: Шах Рукх Кхан

---

Блиииииин! Мне нужно несколько вариантов английских субтитров к Вере. Бо меня раздражает, когда определенно диалог неверно понят, а переводчик... Ох, ладно. Скорость тоже имеет значение.
Но мне сейчас хочется точных оттенков. Если бы было несколько английских вариантов, хотя бы можно было бы сопоставить и понять, шта ж там на самом деле говорят корейцы))) Пока у меня - один. Бум дальше искать.

Да, но ваще голоса, интонации... Таки какие они тонкочуйствующие эти корейцы-японцы - понимают, что голос это ж смертельное оружие)))

@темы: Вера/Shin-eui

---

Король-рыбак

Просто люблю этот сумасшедший фильм.

@темы: cверхъестесвенное не Сверхъестественое

---

Интересно. Вообще, когда люди поют, национальные акценты часто сглаживаются, особенно если певец прилагает достаточно усилий. Но стоит ему заговорить - акцент слышен ярче.

Но. С мелодиями такое не проходит. Я не могу объяснить как, но оттенок национальности мелодии невозможно скрыть. Ну, то есть, как бы хорошо и безакцентно ни пел певец по-английски, если мелодию сочинил русский - это чувствуется(даже когда это не три аккорда, как на нашей современной эстраде))) И так не только с русской музыкой. Я неплохо отличаю французские гармоники. Очень хорошо японские.
А натолкнул меня на этот пост вот этот клип. Здесь кореец поет по-японски. Но музыку сочинил скорей всего именно кореец. И даже дело не в том, что у японцев немного другая ритмика речи и мелодия бы шла по-другому, подчиняясь этой ритмике... Я вообще не могу объяснить почему, но это чувствуется просто в самой музыке. Какие-то присущие именно Корее сочетания звуков(так же как присущие именно России, именно Японии, именно Франции). И это, кстати, не имеет прямого отношения к народной музыке. Просто и народная, и эстрадная зарождается в определенной национальной среде с ее стереотипами, правилами, традициями и речевой ритмикой. И все это влияет на звуковые шаблоны, которыми композитор автоматически пользуется, даже когда сочиняет песню на другом языке.

Да, сразу скажу - проверять меня бесполезно. Я теряюсь, подключаю мосг, пытаясь что-то вывести логически и, естественно, сразу ошибаюсь))) Просто обычно получается так - я слушаю мелодию и мне кажется, что она такой-то национальности, хотя язык другой; проверяю себя - и чаще бываю права, чем нет. Как-то так)))

---

Ён.

Красивый Ли МинХо под красивую музыку - чо еще желать? Ну, развешта нарезку поаккуратней...
Но Ён прекрасен!

@темы: Ли Мин Хо, клипы, Вера/Shin-eui

---

Да, я все еще пытаюсь написать длинный отзыв по Вере… И - не, пока не выходит. Патамушта каждый раз залипаю на каком-нибудь моменте и – фсе, дальше смотрю серию)))

На этот раз - 15 серия. Любимая сцена сериала. Император – Генерал – Королевская печать.
Что мне в ней нравится?.. ДА ВСЕ!!!

Динамика Император – Генерал.
-Верность-
Ён идущий во дворец за печатью и оставляющий свой меч. Чтоб даже малейшего шанса коснуться его не допустить. Потому что обнажить свой меч в присутствии императора не для его защиты – измена.
Забирающий печать с возможностью спокойно уйти… но остающийся, чтобы дать Императору способ свести к минимуму наносимый им, Ёном, ущерб. А заодно и наставить Императора на путь истинный))) Ну, как тот и просил.
-Выбор-
Император, готовый отдать символ власти потому что просит Ён… И Император отказавшийся это сделать, когда становится ясно, кому в действительности нужна печать. Выбравший(правильно) важное вместо личного. И жутко за это злой на Ёна и на себя))) Настолько, что ему просто башку рвет. Но две спокойные фразы Императрицы и он быстренько соображает что к чему… и – да, то самое, за что его выбрал Ён начинает его грызть.

МинХо классно сыгравший драки Ёна.
Ён в исполнении Минхо спокойно сосредоточен, когда дерется со своими подчиненными. Даже где-то в глубине глаз такая веселая заинтересованность. Он будто проверяет своих на боеготовность. Тестирует на профпригодность. И временами мелькает – ну что ж вы так-то лажаете! или - неплохо, но вот тут стоп, дальше могу и убить.
Понравилось, что именно так решили эту сцену. Ён не «прорывается с боем», а вот именно что тестирует. Я о том, что эти слова Генерала в ответ на «взять его!» - «ну, попробуйте» можно(и в большинстве случаев так оно и будет) интерпретировать как стандартный вызов. А тут их использовали по прямому назначению, типа – ну действительно, давайте попробуем, проверим, сможете ли.))))))))) Понравилось.
И ваще Ён у нас в сериале многозадачный. Каждым действием решает сразу не меньше трех проблем))) Стратегическую, тактическую и личную. Здесь – вставляет мозги Императору, проверяет своих людей на боеготовность, спасает свою девушку. Когда решил убить Ки Чхоля – устранял одним махом угрозу Учителям, угрозу своей девушке, разбирался с личными тараканами. Когда принял на себя вину – защищал авторитет Императора, готовил почву для побега, вытаскивал своих людей))) И так – КАЖДЫЙ РАЗ. И все это прикрываясь щитом – я воин, мне думать не положено. Блин, как это по-азиатски!!!

Ладно, дальше… Сами схватки! Ыыыыыыыыыыыыыы!!! Даже учитывая, что корейцы ваще мастера ставить драки, опять-таки как МинХо все выполнил! Бьет очень жестко, с силой, когда выбивает мечи. Сила чувствуется. Не просто заученное движение, но осмысленное. Молодец, тот кто ставил драки, хорошо МинХо натаскал. Ну и красиво конечно Ён ловит меч, подбросив его ногой и мне не важно сколько раз МинХо при этом его уронил))))) и кто его ему так классно подбросил))))))))))) В результате все вышло очень эффектно.
Кстати, вообще о схватках. Забавно, что в первых трех-шести сериях режиссер явно определялся насколько приближенными к реальности им быть. Бо в первых сериях приходилось смотреть на драки сквозь ладонь. Все эти светящиеся мечи и летящие прыжки… К середине сериала драки стали гораздо удобоваримей. Прямо приятно смотреть. Хотя и не без проколов, да)))

И наконец то, от чего меня прет неимоверно и то, что МинХо удается вот просто на ура – расфокусированные взгляды. Это чисто их фишка – японцев-корейцев-китайцев. Как они это невероятно прекрасно делают! И сколько, блин, выражений у этих вроде ничего не выражающих расфокуссированных взглядов – это просто пиздец! В этот раз нам достались два – помощнику в значении «достаточно!»

и этому ушастому недоразумению с вопросом «ну и дальше что?».

И позже, прекрасное, когда в конце схватки Ён-МинХо совершенно непередаваемо коротко качнул головой этому недоразумению в диапазоне от «не вздумай подниматься» до «ну ты даешь». Ыыыыыыыыыыыы…

Да, я качественно догналась))))))))))))))

@темы: Ли Мин Хо, девачкавый момент, Вера/Shin-eui

---

Я тут малость маюсь от собственной образовавшейся резкой необъективности по отношению к «Я скучаю по тебе», дык что немного объяснюсь.

Наверное, эта дорама не лучше и не хуже других(в качестве дорам я реально еще ни фига не разбираюсь) и поворот сюжета может многим понравиться и нарыть глубину тоже можно, чо.
Я же – просто не люблю триллеры. И все.
Тут я вспоминаю все эти бои за шапки фиков… и в какой-то мере начинаю понимать чувства тех, кто хочет шоб в шапке тебе расписывалось чуть ли не краткое содержание фика со всеми раскладами и поворотами сюжета))) Ну, до такой степени подробности мне не нужны, но вот неплохо бы было точно определять жанр произведения, это - да, бо «Я скучаю по тебе» был определен как драма и мелодрама. Именно на это я и была настроена. Было б указано, что это триллер, меня бы во-первых не выбесил так действительно стандартный для всех триллеров поворот сюжета(бо с чего бы клубничке быть морковкой), а во-вторых - главных - я бы его просто не стала смотреть))) Патамушта не люблю триллеры.

А триллеры я не люблю вот почему.
1. Чиста нарративный сквик. Я очень примитивная, а потому не люблю, когда меня заставляют сопереживать злу. Я терпеть не могу, когда хорошее становится исчадием ада. Вот именно, что не серое играет оттенками))) а когда на мне пользуют этот сценарный приемчик – типа ничо не предвещало, ога. Тогда все испытанные эмоции я ощущаю, как – бессмысленные. А это - злит.
2. Потому что герои всех триллеров так или иначе, но всегда психи. А у психов нет ограничений. И в момент, когда я понимаю кудастрелять, кто – псих, мне резко перестает быть интересно, потому что понятно, что псих способен на все, нет границ. И заодно становится мерзко, потому что – первый пункт.

Гораздо интереснее наблюдать за людьми, у которых границы есть. Интересно следить, как человек осознает эти границы, как пересекает их или нет. Как дальше находит еще одну, которую уже не пересечь. Как отступает, сдерживает себя, не позволяя себе перестать быть человеком. Или падает за грань, откуда уже нет возврата.
Но упал человек или удержался, для тебя, как зрителя, пройденный персонажем путь не оказывается пустышкой. Потому что вместе с персонажем ты делал свой выбор и ты понимаешь выбор персонажа. Концепция же триллера не дает тебе такой возможности в принципе – тебя просто ставят перед фактом. Собственно в этом суть триллера: когда – внизапна. Только вот это «внизапна» перечеркивает разом все, что было до и от этого мне разом кажется бессмысленными время потраченное на просмотр и пережитые эмоции. И вот это – да, бесит.

---

Ех...

Смотрю дораму «Я скучаю по тебе».
15 серий смотрю. Дальше – сомневаюсь, что буду.
Такая, сильно сентиментальная с кучей слез, но. До определенного момента совершенно прекрасно представлен любовный треугольник. Их двое. Один искал Её четырнадцать лет, другой берег Её четырнадцать лет и ждал, бо у Нее душевная травма и т.п. и т.д. Через четырнадцать лет Тот-что-искал таки находит свою пропажу... и Тот-что-берег начинает Её терять. Медленно и болезненно. Все трое – хорошие люди, все трое пытаются поступать правильно… Но сердцу не прикажешь и снова и т.п. и т.д. И Тот-что-берег теряет, теряет, теряет, теряет… И эта потеря показана так достойно и хорошо, что я аж тихо удивлялась – шо, неужели не сорвутся. Сценаристы я имею ввиду. Ни-фи-га. Пятнадцатая серия и сценаристы спохватываются – ой, у нас же до конца всего шесть серий! как разруливать-то будем??? Надо девушке и зрителям облегчить задачу… И – трах-бах – красивая непростая история превращается в самый стандартный триллер, который только можно себе представить. Понятно, что за четырнадцать лет Тот-что-берег свихнулся и ваще у него давно не все дома и он начинает бегать по округе с бензопилой(в широком смысле этого слова))) патамушта она - моя, он - мой, они - мои.
Пральна, чо напрягаться и искать решение там, где его нет, надо просто тыкнуть: стреляйтуда этот - злодей и безпроблем!

В общем, испортили песню, дураки.

UPD: Все - бай-бай. В ленте, к счастью, прочла отзыв с легкими спойлерами... Была надежда, шта все ж таки сценарист хоть как-то проявит оригинальность, но - ни фига, все так как я и предполагала. Блиииин, ДООООЗВЕДАНЬЯ! Каждый первый триллер такой же.

- Полный аллес капут.
История, леденящая кровь.
Под маской овцы таился лев.
(с) Покровские ворота

@темы: флужу, ага)))

---

Хотела накатать пост про символы и разницу восприятия, но поняла шта сваливаюсь в пафос. А учитывая, что к посту меня подтолкнул клипец корейского айдола… ну да, высокий штиль плохо сочетается с очаровательной няшкой и бодрым музоном.
Так что просто констатирую.
Короче, меня тут в очередной раз накрыло – сколько реально мы недопонимаем или понимаем не так соприкасаясь с чужой культурой.
Острее всего я недавно это почувствовала смотря Барфи. Для невтемных – фильм про глухонемого парня. Он там больше изъясняется жестами. Не языком жестов, а именно жестами. Самыми обычными, которые мы применяем по жизни в разных ситуациях – когда лень сказать, когда собеседник далеко и т.д. Дык вот в Барфи я понимала большинство жестов, но. Потому как я год смотрела индийские фильмы, я уже чуть-чуть начала разбираться в жестах присущих именно индийцам. А помимо общепринятых там было до фига и таких. То есть посмотри фильм человек не сталкивавшийся с индийской культурой до и он бы упустил и недопонял очень многое. И вот замечая то небольшое количество знакомых мне, я все время думала о том, сколько же на самом деле мне не знакомо. Не потому что просто было бы интересно знать, а потому, что не понимая и не замечая я теряю глубину восприятия.
Не, я все ж таки продолжаю сваливаться в пафос, ну да ладно. Просто мне нравится понимать и видеть все оттенки.
И особенно это понимаешь, когда вылавливаешь косяки восприятия. Когда понимаешь, что понял неправильно.
Как-то я уже писала про разницу восприятия образа кота у нас и в американской культуре.
А тут я столкнулась с разным восприятием образа яблока.

Вот этот

Вот этот клип я первый раз увидела года два назад совершенно случайно в чужом дневе. Корейцами я тогда еще не страдала, хотя клипец понравился. Вот только чисто визуально, меня напрягли огрызки яблок во всем этом разгламурье. Нипаняла. Но решила списать на эпатаж и декаданс. Ну вот так режиссер решил поразить воображение – какбэ типа резкий контраст. Символ разложения и т.п. и т.д. Кроме того в общем образ надкушенного яблока в каком-то смысле подходил смыслу песни… И – да, он действительно подходит и более того является ключевым… Только совсем не в том смысле, в котором его поняла я. И вот это я выяснила только теперь, когда познакомилась с ближе некуда))). А смысл этот – такая вот загогулина - сильно меняется оттенок испытываемых чувств. То есть тогда, два года назад я испытала малость совсем не то, на что рассчитывал создатель… ну в данном случае клипа(а я канешно о вообще)))
Песня называется – Разрушительница сердец, текст соответственный.
Теперь про образ яблока. В европейской культуре ваще-та образ яблока, особенно надкушенного совсем не светлый. Яблоко – символ грехопадения. Надкушенное яблоко воспринимается как символ потери невинности. Собственно соответственные ассоциации оно тянет за собой. Соответственную гамму чувств яблоко в клипе вызвало и у меня. А учитывая, что текст вроде не противоречил – все в шоколаде)))
Угу. Только в корейской культуре оказывается яблоко сооовсем иной символ. Как раз очень даже светлый. Яблоко символ сердца. Ну и – упс. Тоже подходит песне, естественно гораздо больше. Но самое главное, когда ты знаешь, что яблоко символизирует сердце и за ним не тянутся негативные ассоциации все воспринимается совсем иначе. (Тут я вспоминаю кучу яблок подаренных героинями отсмотренных дорам и понимаю, что чего-то я не понимала. И даже очень)))

Вот и выходит – ты обманываешься. Не зная культуры, воспринимая чужую культуру через призму своей ты теряешь, не понимаешь, промахиваешься. И это меня даже где-то пугает. Бо сколько всего происходит из-за недопониманий вызванных вот такими разночтениями.

@темы: мозгошмыги не дремлют, флужу, ага)))

---

Мировое зло.

Мандаринки меня убьют. Они, блин, будят во мне дремучие инстинкты.
Кажыца я снова начну читать фики, бо нуэтажваще.
ТАО, ТЫ - ЗЛО!!!

Но азиаты знают толк в извращениях. Этаженадо! Олимпийские игры айдолов!

и я стремительно приближаюсь к стадии - нахуйкат

НЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕТ!!!! Я ХОЧУ ФАНФИК

@темы: девачкавый момент, переворот в мозгах из края в край, tao, и малчики корейские в глазах

---

Любимые грабли.

О. Значит это так в СПН фэндоме онли

Вот же - чужой фэндом и все корректно. Артер выложил прекрасный коллаж, не бьет себя пяткой в грудь, что "нарисовал" хотя как раз художественной работы даже на мой ни разу не профессиональный взгляд до фига, артер в шапке к арту выложил исходники. Все цивилизованно.

В СПН фэндоме артер бы уже в падучей бился, что это его "рисунок".

Чьорт... даже не ожидала, что для меня будет таким облегчением увидеть то, о чем я всегда говорила, но какбэ это по изяшней выразиться "не находила понимания в рядах".

Все ж таки громкость и правда часто воспринимается правдой. Только мне удивительно, что на истерику повелись тогда и люди которые казались вполне адекватными. Но - *напеваед* - разум когда-нибудь победит... пусть и не в СПН-фэндоме.

---

Cейчас напомнили про Дина-Лизу - и все, побежала пересматривать СПН))) Для меня Дин-Лиза просто пара на все времена. Меня ни от кого так до печенок не пробивало.

---

Умирвесь

Ён.
Коллаж из 400 капсов. Ооочень большой, без превью. Открывать осторожно. Стащила с какого-то форума без имени героя его сваявшего. Если кто знает - дайте ник, впишу.

передоз прекрасного

@темы: Ли Мин Хо, девачкавый момент, Вера/Shin-eui

---

Вера. Пост первый. Разборки со временем.

Хорошие, настоящие истории пишут себя сами. Не первый раз я это говорю – ну да, вот такое мое глубокое убеждение))) И, несмотря на все ляпы авторов, сценаристов, режиссеров, история прорвется. Проявится. И каким-то невероятным образом завяжет удивительные неожиданные узелки. Ты пишешь в начале какую-то незначительную, случайную деталь… которая вдруг в конце обретает важный смысл. Смысл, о котором ты даже не задумывался…
Мне кажется, Вера – хорошая история. Она прошла такой долгий путь, так долго искала себе тех, кто ее воплотит, так хотела родиться, что она не может не быть настоящей. А значит, она связала все узелки правильно – надо просто приглядеться. Бо поначалу кажется, что уж как-то больно много в истории нестыковок и непонятностей… хотя со временными скачками, оно всегда так. Но таки хочется выстроить для себя хоть сколько-нибудь логическую картинку. Чем я в этом посте и занимаюсь.

Я не утверждаю, что все так и было, и скорей всего я многое упустила, бо допускаю кучу допущений, чтобы увязать все сценарные упущения))) И все же вроде старалась все допущения делать на основе хоть каких-то имеющихся фактов… которые, впрочем, трактовать можно по-разному, а потому ни на чем не настаиваю. Просто рассуждаю))) Если вдруг у кого возникнут возражения/дополнения/своя версия событий – велком! Или ссылку, штоле, дайте почитать)))

Итак, мой вариант временной раскладки событий сериала и вопросы, которые я пыталась разрешить для себя:

Собственно вопросы по ходу возникли такие -
1 Откуда на старых листах появились предупреждения о смерти Ёна и Императрицы. И вообще, если есть сведения о смерти Ёна(который погибает по времени раньше Императрицы), то каким образом появляются сведения о гибели Императрицы, бо не может быть, чтобы смерть генерала не повлияла на дальнейшие события.
2. Почему ИнСу ничего не помнит. И даже те проблески событий, которые появляются она не воспринимает, как память.
3. Зачем потребовалась капсула с листами, если есть целый дневник и почему опять-таки в листах из капсулы говорится, что "если ты читаешь эти листы, значит тот человек еще с тобой". Генерал же - того - погиб.
4. Сколько собственно времени путешествовала ИнСу и все вопросы связанные с порталами и временем - сколько нужно времени, чтобы изучить работу порталов, древние ученики Хвата, даты в дневнике.

Между прочим, сразу предупрежу, мой вариант включает в себя смерть ИнСу в прошлом. Дважды))) Минимум))) И не потому, что я ее так сильно не люблю, что даже кушать не могу, а просто потому, что иного объяснения я придумать не смогла и иного пути развития событий я пока не вижу.
Начнем. А начинается у нас все с - Парадокса.

Парадокс.
Учинил его естественно Ён, притащив ИнСу в прошлое… тем самым, кстати, лишив будущее, да и собственное прошлое тоже, изрядной доли многовариантности. А именно – Ён законсервировал для всех участвующих в Событии момент 1351г, где они все живы и находятся там, где находятся.

То есть в будущем относительно этого Момента отмирают все веточки, где, скажем, родители придушили ИнСу во младенчестве или ей на голову свалился кирпич, равно как и те, где она становится балериной, а не хирургом. А в прошлом, относительно того же Момента уже никто из участников не сможет попасть на ветку, где, предположим, ЧхвеЁн вообще не рождался.
А все потому что в некий день 1351 г. все оказались втянутыми в Парадокс.
Почему это важно запомнить. Потому что теперь, все путешествия во времени, которые проделывала ИнСу(а их было как минимум три, а как максимум – ну очень много) не могли ее вынести в будущее, которое изменилось бы настолько, что там ИнСу была бы не тем, кто она есть(и ее удивленные знакомые не пытались бы напялить на нее пачку).
Что касается прошлого… Тут все несколько сложнее. Попадая в прошлое ИнСу, конечно, могла бы своими действиями изменить будущую историю так, что в ней уже не появились бы ни Конмин, ни Чхве Ён… но вот это бы было уже совсем не наше будущее, попав на ветви которого ИнСу просто бы терялась и уже никогда не могла бы встретиться с Ёном. Точнее, именно с тем Ёном, который привел ее в прошлое и в которого она влюбилась.
Но. Парадокс в том и заключается, что сколько бы она не терялась в прошлом, что бы там с ней там не происходило – всегда будет ветка и будет момент, где в 1351г. появляется врач из будущего Ю ИнСу… которая снова начинает свой путь к генералу Чхве Ёну. И закончится путь, так же как и разрешится Парадокс(чиста для данной конкретной ветки))) только, когда они встретятся.

Путь ИнСу.
Для ИнСу все начинается с того, что ее выдергивают из ее родного 2012 и переносят в 1351 год… а мы наблюдаем работу временного портала I-го типа)))
Вообще с порталами в нашем сериале все запутано, ога. Ну, то есть, нам показывают, что существует как минимум пара их видов.
I тип – вход портала является его же выходом. Ён выходит из портала практически в тот же момент, в который вошел.
II тип(который спутает нам все карты в конце сериала) – вход и выход портала смещены во времени относительно друг друга, и войдя в портал, при возвращении ИнСу окажется «на сто лет назад».
Эээ… тут все дело определенно в солнечных пятнах)))
Как бэ то ни было… ИнСу попадает в прошлое и на-чи-нается)))

Собственно, в сериале нам показывают уже итог ее странствий – на схеме линия С – когда, наконец, все становится на свои места, ИнСу исправляет все косяки, которые случились из-за ее появления, и счастливо воссоединяется с Чхве Ёном. Но, чтобы попасть на линию С, ей пришлось проделать ох какой долгий путь. Возможно, почти бесконечный, бо как я показала в первой части, неизвестно сколько раз она лажала, сколько раз оказывалась не на той ветке… Да и в сериале косвенно на это намекается – в дневнике даты «столетней и тысячелетней давности», Хвата(или его ученики) появлялись в истории «каждые триста лет», сама ИнСу, проходя через портал, не уверенна, где окажется… и явно уже не в первый раз.
Про даты в дневнике, кстати. Может это перевод, а может имелось ввиду «тысячелетней давности» относительно истинного времени ИнСу, но начинаются они там не за тысячу лет и не за сто лет, а ровно за двести лет до начала событий 1351 года – с 1151-го.
Есть две записи касающиеся1151г. Три – 1160, одна из которых, помеченная в конце 1415г выделена маркером. О 1171г – девять записей, помечена маркером выносящая в 1315 и восемь(минимум) записей о 1185г, помечена маркером та, что выносит в 1373.
То есть как минимум три записи с точными данными о порталах(возможно даже опробованных, бо с чего бы их помечать маркером, да еще и крестиком сбоку).

Но опустим все прыжки во времени ИнСу, бо сведений все равно – кот наплакал, и посмотрим на кратчайший путь(ну, а вдруг ей повезло))). Впрочем, кратчайший путь тоже совсем не короткий, а, как я уже и говорила, состоит он из как минимум трех попыток.
Отмечены эти попытки двумя вехами – первая: смерть Ёна, вторая: смерть Императрицы.

Первая попытка.Ветка А-А1
То есть, по-хорошему, это еще вовсе даже и не попытка – это пока просто разворачивающиеся на глазах ИнСу и при ее непосредственном участии события. Ён вытаскивает ее из 2012-го в 1351 и… через какое-то время погибает при попытке доставить новую печать Императору. Погибает из-за ИнСу, потому что она спровоцировала приведшие к этому события(кражу старой печати для ее спасения), которые не происходили в том будущем из которого она пришла.
О-па - и ИнСу переходит в не-свое-прошлое, на линию А-А1(кстати, о линиях - это, естественно, не собственно линии, а ветвления времени. цветом помечены разные ветви – можно сравнить обе схемы. но движения ИнСу по времени проще показать не на дереве, а вот так – на параллельных линиях – вариантах будущего)
Итак, Ён гибнет, и после его гибели ИнСу живет вплоть до открытия портала II-го типа, правда об этом - что портал II-го типа - она еще не знает(скачок в будущее показан на схеме волнистой линией). Может горюет, хочет вернуться домой. Портал открывается и… она оказывается совсем не в том будущем, на которое рассчитывала(А1). Генерал Чхве Ён не воевал за Конмина, и неизвестно, стал ли Конмин вообще императором… И вообще, может власть захватила как раз про-Юаньская группировка… и чем это обернулось для Кореи вообще и для ИнСу в частности… Угу. Прощай квартирка и прощай мечты о клинике… Словом, не устроило ее новое будущее(какие бы ни были там причины) и она решает вернуться в прошлое(иначе не было бы всей истории). Как я уже и сказала, на момент первого возвращения она еще не знает, что существуют порталы II-го типа – да просто потому, что с такими она еще не сталкивалась - значит, возвращаясь, она уверенна, что вернется в то прошлое, которое оставила, где погиб Ён, но где она уже кое-как устроилась и где у нее есть друзья, в отличии от этого нового, незнакомого ей и с ней, будущего))). Но и тут – упс – подлянка. Портал выкидывает ее на сто лет раньше срока(из точки А1 в точку А). Веселенькие дела… М-да... Зато! – при ее деятельной натуре, она определенно открывает, что теперь у нее вдруг образовываются ажно три преимущества - во-первых появилась новая информация о порталах, во-вторых – есть время на подумать, а в-третьих – возникла возможность. Возможность спасти Ёна... и попутно вернуть себе свое будущее.

И вот тут мы подходим к первому неясному пункту и первому серьезному допущению.
Неясный пункт.(На схеме – светло-голубым цветом «нечто» и стрелка)
Если все, что я писала до – логически следует из повествования сериала, то тут возникает вопрос. Не принципиальный, но таки – каким образом ИнСу в первый раз предупреждает себя о гибели Ёна, что это за нечто и где это нечто она оставила, чтобы напомнить себе о грядущих событиях. Прямых улик нет. А чтобы не приглашать английскую королеву, остается предположить, что это – часть дневника. Дневник поделен на части. Что в последней, нам так и не становится известно, но уже само это деление – улика.
Еще одна улика - предупреждение о смерти Ёна, та самая "часть дневника" которую ей передает дядя Императора, на самом деле не является именно частью дневника в кожаной обложке. Дневник в кожаной обложке - это листы в клетку, а предупреждение - листы в линию с цветочками на полях, больше похожие на старую тетрадку. Значит это что-то отдельное от собственно дневника. И возможно это оно самое - первое предупреждение, которое оставляет для себя ИнСу и которое попадает к Ки Чхолю в руки вместе с другими реликвиями Хвата(именно поэтому, кстати, во второй и третий раз ИнСу его не находит - тетрадка у Ки Чхоля).
Впрочем, возможно было еще что-то, что проходя окончательно своей временной квест ИнСу так и не нашла. Вопрос этот, как я и сказала, не то, чтобы принципиальный.
Зато допущение – гораздо более серьезное(синий пунктир на пути ИнСу).
Допущение такое – Инсу умирает(или теряется на побочной ветке, что равносильно) так не найдя портала ведущего к Ёну. Собственно, других вариантов просто нет. Та ИнСу, которую мы видим в итоге, ничего не помнит ни о Ёне, ни о событиях, даже сны-бред, которые она переживает, умирая от яда, не становятся ее «воспоминаниями». Она ощущает их как нечто отдельное от нее. Параллельное. Это скорее не воспоминания, а соприкосновение слишком близких ветвей времени.
Итак, ИнСу умирает. Но до смерти у нее хватает времени, чтобы стать известным доктором слава о котором останется во времени, попытаться разобраться с порталами и написать первую часть дневника с предупреждением о Ёне.
А потом она исчезает из истории… чтобы появиться снова в 1351 году, куда из 2012-го ее притаскивает Ён.

Попытка два. Ветка В-В1.
И снова ИнСу проживает свою историю. Она находит то самое нечто, что спасает Ёна, и что направляет историю в нужное русло... но случается новое ветвление – погибает Императрица. И снова ИнСу уходит через второй портал 1351 года. Причины – в ее письме себе, которое она находит в следующую свою попытку: «тогда бы я не наблюдала, как умирает сердце того человека, видя все это».
И снова портал выносит ее в прошлое на сто лет назад.
Теперь она более подготовлена. Потому что есть цель, потому что уже кое-что знает из первой части дневника, потому что мозаика начинает потихоньку складываться. На этот раз, помимо дневника она оставляет себе капсулу в расщелине под камнем с предупреждением о смерти Императрицы. Она уже знает, что ее дневник у Ки Чхоля и не уверенна, что снова сможет его заполучить, поэтому – подстраховывается. И снова – умирает/исчезает во времени.

Попытка три. Ветка С-С1
Последняя попытка(не важно, какая именно она была по счету, а по важности – третья), наконец получается удачной. И именно ее мы видим в сериале.
ИнСу появляется в 1351 году. Узнает, что до нее из прошлого приходил талантливый доктор-хирург, получает его дневник. К ней приходят странные сны, где она видит себя пишущей этот дневник. Из тетрадки(свидетельства первого прыжка назад) она узнает о смерти Ёна, которую предотвращает. Находит капсулу(свидетельство второго прыжка) с предупреждением о смерти Императрицы – исправляет и это. И, под конец, снова вынуждена бросаться в злосчастный второй портал, снова не зная, что он ведет совсем не туда, куда ей нужно. Зато теперь она вооружена своими прошлыми знаниями – датами из дневника, пониманием принципов работы портала, знанием точек ветвления. Она восстанавливает полностью дневник(который вместе с предыдущими свидетельствами через сто лет будет ее сопровождать в ее борьбе за будущее), дописывает последние страницы, содержания которых мы не знаем... и наконец, находит Тот Самый портал, который ведет ее домой.
Потому что дом там, где сердце. Аминь.)))

ГЗВ: Да, забыла увязать еще один конец, который, как я заметила, многие воспринимают как ляп сценаристов.
ИнСу говорит, что порталы откроются – ближайший в ближайшее полнолуние, а следующий через шестьдесят семь лет. На деле же вроде как возникает портал через пять лет(а совсем не через шестьдесят семь), из которого она выходит и, наконец, встречается с Ёном.

Ну, тут все оказывается достаточно просто. В реальности сериала существуют порталы двух типов: первый тип, где вход является выходом, и второй, где вход и выход смещены во времени относительно друг друга. Но портал первого или второго типа, а привязка вход-выход жесткая - портал не открывается каждый раз "куда угодно", а только в определенную точку во времени(во все попытки предпринятые ИнСу все порталы ни разу не сработали иначе, чем при первой попытке).
В 1351 году ИнСу искала ВЫХОД в свое время. Не важно, окажись портал 1356 года первого или второго типа – он в любом случае ей не подходил, потому что, как мы видим, это портал ИЗ ПРОШЛОГО. Значит вернуться она может по нему только в прошлое – либо то, из которого пришла, либо на какое-то время смещенное относительно точки входа.
А вот портал в будущее, возможно действительно открывается только через шестьдесят семь лет. Вот так)))

ГЗВ2:
Ой, только сейчас сообразила! ВСЕ конечные даты в дневе с кожаной обложкой колеблются вокруг 1350 года и не заходят дальше 1543!!! Дневник в кожаной обложке ИнСу писала/восстанавливала в последнем своем прыжке(когда дошла почти до конца квеста) - в прошлом, относительно 1351 года, куда ее снова закинул портал. Понятно, что теперь она хочет вернуться именно в 1351 год, в момент после схватки с Ки Чхолем, но - и опять: здравствуй узелок! - получился очень красивый, тонкий нарративный ход/намек. Она пишет себе будущей предупреждения и даже НЕ ПЫТАЕТСЯ для себя будущей рассчитать способ попасть в свое родное время. Вообще. Все расчеты крутятся вокруг времени в котором она, будущая, уже находится, а Инсу 1351 года, получая эти листы с датами, пытается по этим датам понять работу порталов, чтобы попасть к себе, в 2012, когда... сами даты, и она себе этими датами, говорит о том, где действительно должна остаться. Аыыыыыыыыыы))))))))
Не знаю, понятно ли я объяснила, но мне это кажется очень красивым построением.

запись создана: 23.01.2013 в 20:42

@темы: мозгошмыги не дремлют, Вера/Shin-eui

---

А просто так

Но ваще, существование Цветочков для меня оправдывает только эта улыбка. Он прекрасна

любовацца

Вот такие гончары в Корее))

@темы: музыка, и малчики корейские в глазах

---

Кат? Первый раз слышу.

Я нимагу!!!!!!!!!!!! Зая возвращается из Китая. Пиздец, я сюсюкаю Степень моего падения ниабъять! Но ведь он такой... такой... такой... ЗАЯ!!!!!!!!!!!!!!!

@темы: Ли Мин Хо, девачкавый момент

---

Неоднозначные чувства))))))))))))

Скачала фильм Бродяга Кеншин, как-то уже здесь о нем писала.
Посмотрела. Ну... прокрутила)))

Кеншин... Нет, не Кеншин - актер... ужасен. Не играл. То есть ваще.
Сайто как и актер - ПРЕКРАСНЫ Играть им было нечего.
Мегуми - хороша.
Каору - эээ... ну - Каору.
Негодяи комичны.
Пушка у негодяев - прекрасна.
Бои - ВЕЛИКОЛЕПНЫ!!!!!!!!! Почти что полностью.
Овашку вспоминать было НЕ НАДО. Она - совершенна. На ее фоне все что угодно будет выглядеть глупо.
Ост - хорош.

Вердикт - японцы играть не умеют. И никогда не умели. Снимают кино они тоже плохо. ДАЙТЕ КОРЕЙЦАМ СНЯТЬ КЕНШИНА!!! Но корейцы снимать Кеншина не будут. Бо японцы корейцам любимые недрузья. Ех...